◎文藝復興時期音色特質

  早期的文藝復興時期，聖樂合唱的女高音與女低音部分，皆由男童或是男生假聲擔任。現代，此兩聲部多由女聲擔任，女高音的音色應該是清亮乾淨並且無抖音，女低音的音色相近於合唱男高音假聲的音色。
 

  如何唱出清亮的女高音，可以試著勿過於張開內口腔，嘴角往上抬，勿過分使用下巴的力量，集中共鳴點，保持高位置前方的頭腔共鳴。

 

◎巴洛克時期音色特質

  巴洛克時期管絃樂的樂器有絃樂、直笛、大鍵琴與管風琴，這些早期樂器的音色特質是清亮且不厚重。人聲的音色美學與樂器的音色特質應該是一體的呈現，所以，此時期合唱的音色是清亮透明，不強調厚重的低聲部。
 

  巴洛克時期已經發展美聲唱法，良好的氣息控制，甜美的頭腔共鳴，圓融的男生假聲，流暢是聲音傳達最重要的表現。

 

◎古典時期音色特質

  絕大部分古典時期的合唱作品皆與管絃樂共同演出，此時期的樂器雖然已有改良，但音色的表現仍是清亮且不厚重的。當然，貝多芬中期以後的作品例外啦！
 

  古典的合唱音色與巴洛克時期的音色雷同，較有差異的是，巴洛克時期的女低音部分會混合男高音假聲一起演唱。在古典時期，因為各聲部的音域差異明顯，比較著重於各守其位。
 

  由於各個作品管絃樂的編制不同，演出場地也變大，所以，合唱的聲音必須可以超越樂團的聲音。

 

◎浪漫時期音色特質

  浪漫時期的合唱呈現溫暖豐厚的音色特質，作曲家善於運用音色變化來達到情緒的細微變化。
 

  充滿頭腔空間的共鳴，運用全身的力量支撐歌唱所唱出的音色，歌唱的音色必須隨著音樂意境，或是詞義的改變而有強烈變化，以達到戲劇性的效果。

 
浪漫時期後期至現代，合唱的表現是多元的，音色表現也是多樣。讓我們下回一起分享！