忘記是哪一齣日劇說的：「就是因為愛情的不完美，才讓人覺得特別的刻骨銘心」，「梁祝」的愛情故事在中國流傳以已久，而且深植人心，應該就是如此吧！相傳「梁祝」是魏晉南北朝時的東晉人，事實上「梁祝」故事的原型早在唐朝時就出現〈註一〉，在這1200多年之間，也曾被改編為各式各樣的戲劇表現。最早在元朝就已經出現一齣名為《祝英台死嫁梁山伯》的雜劇。而這些關於「梁祝」的戲劇，皆因著時代的變遷而有所改變，因此凡為中國戲劇的各種聲腔劇種，皆有關於「梁祝」的演出劇本。套一句現在的說法就—各個時代各個劇種，將流行的元素注入既有的故事當中，呈現出屬於當代的面貌。

　　所以說，如果期待在觀賞「梁祝」音樂劇聽到耳熟能詳的黃梅調音樂，那你可要大失所望。不過從製作群到演出的陣容，當中不難看見這當是屬於我們這個時代的「梁祝」的故事。

　　在全劇中，你所見到的是一個勇於追求幸福的女性的象徵—祝英台：「為什麼要給我這種待遇，難道著就是我的命運…」她並不甘心作為一個被傳統理教所束縛的女性，而是滿懷著追求自由自主的理想。因此在整個劇本的枝節刪除後，祝英台的角色從原來的一個半自主性的到完全自主的行動，增添了該劇幾許女性主義的味道。

　　由於是音樂劇，音樂成為整齣的主題，將戲劇的張力渲染加倍。現場樂團的演出與合唱團的演唱，著實有畫龍點睛的效果。而音樂有讓人容易記憶聯想的作用，一如劇中「梁祝」二人的主題音樂，不斷的重複出現在二人出場的時候，象徵著二人的愛情。有些像前陣子流行的偶像劇一樣，主角們都有著屬於自己的主題歌曲。當中也出現一些創意的表現，作曲家將一般認為非常八股的經典以RAP的方式演唱，完全顛覆我們對於古籍的刻板印象，呈現出一種對比的趣味性。這或許可以推薦給教育當局作為推動傳統經典古籍一個全新的方式。

　　隨著音樂，場景的轉換與場面的調度使得戲劇的進行相當的流暢。在群戲當中一些人物的內心獨白表達，不禁讓我聯想到和「窈窕淑女」（MY FAIR LADY）同時期的歌舞劇電影中的一些群戲的片段。而在梁祝二人三年求學的過程當中，以快門定格以類似電影蒙太奇（MONTAGE）的手法，濃縮出現在舞台上。這足見導演的功力。在劇中也有一些出人意料的所謂笑料的產生，一如在〈送別〉一場，祝英台寬衣解帶向梁山伯表明身份，梁山伯仔細端詳了一會兒，說：「麻衣相書有云：『胸大做官樣』，賢弟你此乃貴人相。」。至此，此情此景又在眼前浮現，筆者再度狂笑不已，就像吳奇隆與楊采妮演出的電影「梁祝」一樣，祝父在責怪祝英台時還敷著面膜時的模樣。

　　而就在這十足十的笑料之後，讓之後的氣氛顯得更加的悲傷。戲劇的張力由此出現，又加上音樂的渲染，同樣的嗩吶，既是婚禮也是葬禮，在大紅的舞台之上，絲毫感受不到祝英台即將出嫁的喜悅。大悲與大喜，就這一線之間……

　　事實上，中國許多民間的傳說與故事，都曾經被寫成戲劇在舞台上被傳頌著，黃梅調電影「梁祝」也是取材自傳統的戲劇，當中的唱腔都可以在各個地方戲曲當中找到一些蛛絲馬跡，之所以感人至深，原因是取材於人人熟悉的民間戲劇。

　　這一次「梁祝」音樂劇的演出，除了故事之外，音樂的部分也加入了流行的元素，可以算是為華人原創的音樂劇做了一個開端，也開闢出一條可行的道路。

註一：關於梁祝的故事來源，詳見曾永義著，〈梁祝故事的淵源與發展〉，收錄於《說俗文學》