【紀錄大師】台灣音樂史上的要角--呂泉生寫下不凡典範

他曾為光復前後貧乏的台灣樂壇帶來及時雨，
〈搖嬰仔歌〉溫馨的曲調，撫慰無數離鄉背井、被日軍徵調的百姓；
「二二八事件」時，他以〈杯底不可飼金魚〉隱藏化解仇恨的勸世心情；
五○年代社會轉型，大量人口離鄉奮鬥打拼，
〈阮若打開心內的門窗〉及時安慰了在困境中掙扎的人。
近五十年他致力於臺灣合唱教育耕耘，為兒童樂教扎根、耕耘，
呂泉生堪稱台灣音樂史上的不凡典範。

被稱為「台灣合唱音樂之父」的呂泉生，從早年採集整編福佬民歌開始，到創作與台灣人民生活息息相關的膾炙人口歌謠，再到推動台灣音樂教育及台灣兒童合唱團的發展，他集作曲、作詞、編曲、教育、指揮、聲樂等多重角色於一身，無疑是台灣樂壇這片苗圃裡，多元化耕耘的一位受人敬重的老園丁。

兼容並蓄的文化涵養
日據時期於台中神岡出生的呂泉生，是「台灣第一書庫」筱雲山莊主人呂炳南的後代，除了舉人世家的書香背景之外，父母親的基督教信仰使他有機會親近詩班；年輕時隨長輩「看大戲」也讓他一窺「抑揚頓挫的旋律與鏗鏘有力的唱腔」；隨家人旅遊日本時，呂泉生聆聽日本交響樂團音樂會的經驗，更促使他立志學習音樂，因此，在台中一中畢業後，他便毅然決然赴日留學。

這樣東西混合的家學背景與留學經驗，加上台灣五○年代以來劇烈的政治變化，時代變遷與語言的不斷再學習，使得受日本公學校教育、聽說讀寫都用日文的呂泉生，後來成為貫通日語、台語、國語的音樂家，目前旅居美國的他，甚至用英文作曲呢。

除了多樣的文化傳承以外，呂老師一生擔任過的音樂職務也呈現多樣性的發展。走訪當年呂老師工作的「台北放送局」（後改為「台灣廣播電台」、再改為「中國廣播電台」，也就是現在二二八紀念公園中的二二八紀念館），館內二樓陳列著當年珍貴的廣播資料，在一本《中央廣播事業指導委員會管理處職員錄》中，仍能看見二二八事件發生時，呂老師亦任職於此廣播電台，經歷這一歷史時刻的發生。

播音員、作曲家、編曲家、合唱團及樂團指揮，甚至民謠的採集推廣，呂老師豐富的一生貢獻給台灣民謠的紀錄與新音樂的創造，今日台灣音樂歷史的舞台上，呂泉生老師已是不可或缺的一名要角。

為子孫保留美好歌謠
日據時期，在地台灣人為了對抗日本殖民政治中的「皇民化運動」，文化知識份子努力保護漢文教育，致力於新的台灣文藝活動，1943年留日返台的呂泉生，義不容辭成為這股潮流當中的一份子。相關研究指出，當時他在大稻埕採集整編的幾首台灣閩南民謠如：嘉義的〈六月田水〉、宜蘭的〈丟丟銅仔〉，以及〈一隻鳥仔哮啾啾〉，成為採編台灣民謠的濫觴。（前兩份譜刊載於《台灣文學》雜誌上，有興趣親眼目睹的讀者，不妨至國家圖書館調閱。）

為了對抗日本文化的強力侵略，幫子孫保留美好歌謠，1943年9月3日，呂泉生編寫的台灣民謠舞台劇〈閹雞〉，在大稻埕永樂座大戲院上演，劇情為小人物受環境壓迫的悲慘故事。此劇堪稱台灣藝文界首次的「跨界合作」（劇本由張文環小說改編，呂泉生編寫舞台音樂，由厚生演劇研究會演出），內容勾起台灣人民當時的心聲，其中的音樂，更是包括了〈百家春〉、〈留傘曲〉、〈採茶歌〉、〈六月田水〉、〈一隻鳥仔哮啾揪〉、〈丟丟銅仔〉、〈農村酒歌〉等眾多台灣民謠（我看了趙琴講座的那份資料，發現〈閹雞〉好像只用了〈丟丟銅仔〉一首，其餘好像都是他後來重新採譜、整理之後才編成合唱音樂，你要不要再check修正一下？），當時永樂座大戲院位於熱鬧的大稻埕區，是重要的表演藝術活動場所，而〈閹雞〉一劇的順利演出，也象徵了日據末期台灣民眾對於本土文化的渴求。

為平凡人譜寫歌曲
歷經台灣社會的大時代變遷，呂老師在音樂裡也展現了他愛鄉愛人的一面。多年前，他將文學家王昶雄先生〈阮若打開心裡的門窗〉譜成優美合唱曲，展現了「為平凡人譜曲」的社會實踐。1950年代，正值台灣產業工業化剛剛起飛，快速的都市化、城鄉遷移開始出現，許多年輕人告別父母，離開家鄉到城市尋找工作機會，孤單一人在異鄉生活，酸甜苦辣，病了，餓了都要自己撐下來。

呂泉生邀請當時剛從日本留學歸來的王昶雄先生填詞，鼓勵年輕人懷抱對未來的希望，創作此曲。若說流行歌手林強的〈向前走〉是台語流行歌曲中反應都市化問題的濫觴，那呂泉生老師與王昶雄先生合作的「阮若打開心裡的門窗」便是此類具有社會意識歌曲的老始祖了。

音樂家許常惠曾這樣描述呂泉生的音樂：「他的作品不是寫給特定階層的人，表達哀傷、憂鬱或豔麗的音樂；而是寫給台灣老幼同胞，以寫實而關懷的語法，勾出活潑、樂觀而誠實的人間情感！」

 這種人本主義的色彩，我們在呂老師為二二八所寫的〈杯底不可飼金魚〉一曲中，也能夠窺見一二。他在日據末期對抗日本人，保護台灣文化的勇氣，在創作演出這首歌時也展現出來。當年親身經歷二二八的白色恐怖與族群對立的呂泉生老師，有感之餘以台語寫下如此生動的歌詞，當年他不顧朋友勸阻，執意在二二八事件發生後，仍以台語在中山堂演出此曲，期望政治族群的傷口，能「一酒泯千愁」，大家乾杯後「剖腹來相見」，不要再彼此猜忌鬥爭。這首「勸世」意味濃厚的歌謠，到今天已經成為台灣人日常生活的一句俗諺，前些日子在公共電視的台語連續劇中，居然變成兩個中年男性喝酒乾杯、稱兄道弟的台詞，可見其深植人心的程度，這也恰好驗證呂老師所強調的：音樂中真實的情感只有「世界性」而沒有「政治性」的說法。

對台灣兒童合唱音樂發展不遺餘力
推廣合唱音樂不遺餘力的呂泉生，曾經擔任台視兒童合唱團指揮，1957年開始擔任榮星合唱團指揮到1991年才退休，培養了無數的台灣音樂人才。在所搜尋的資料中，有不少研究者將呂泉生稱為「台灣兒童合唱音樂之父」。

除了擔任指揮，訓練小團員之外，呂老師在音樂歌曲的創作與引介上，也花了不少心思。在第二次世界大戰結束，台灣政治主權轉換的政治環境下，方言與日語都被禁止，而中國歌曲數量少、不敷使用，學校老師苦無音樂教材可以演唱，呈現音樂教材真空狀態時，省政府教育會游彌堅先生便與數位音樂家合作，以呂泉生為主席，選擇正面有教育意義、且翻譯創作中文歌詞的歌謠，發行《新選歌謠》月刊，供中、小學生演唱。

從1952年到1960年，《新選歌謠》月刊共發行了99期，今天回過頭追溯這段歷史，有其珍貴的意義。首先，它努力填補了政治轉換後、語言政策暴露出來的歌謠短缺問題，並承載著國語文推廣的時代意義；其二，它鼓勵缺乏編曲創作經驗的中、小學老師，集結出許多「原創」的台灣兒童歌曲，對台灣音樂人才培育有其正面意義；其三，根據吳聲淼先生的研究，《新選歌謠》月刊在當時唱片、卡式錄音帶尚未流行的台灣，是本土創作與譯介世界名曲的唯一媒體，更成為以後音樂課本的資料庫。

大時代裡不墜的歌聲
在收集呂泉生老師資料的日子裡，彷彿經歷了一場早期台灣鄉紳的生命史，一段現在的台灣人難以想像的歷史時刻。那熱鬧的大稻埕永樂座戲院、天馬茶房、那被迫放棄母語與漢文姓名，改用日語與日文姓名的皇民化時代；那坐船搖到日本島去聽交響樂團的時代；或者是辜顯榮先生在台北後火車站蓋「新舞台」請上海戲班演唱的時代；那通過「漢奸處理條例」的光復初期；那守在收音機旁聆聽呂泉生介紹音樂的時代。

呂老師一生的音樂，正是一段台灣人民心聲的縮影。去年4月，台北舉辦了一場「呂泉生樂展」，自由時報記者趙靜瑜對他有一段生動的描述：「個性篤直的呂泉生說，聽他的歌，就知道那個年代什麼是快樂的，什麼是痛苦的。呂泉生經歷各「朝代」，他也見過蔣介石、李登輝，『我看到蔣介石，也是講台語，我覺得沒關係，我就是台灣人呀。』」

 在紛擾的時代中，呂泉生堅持他對音樂不變的熱愛，並在每個階段不斷散發光與熱，他真正是一個全心全意關愛台灣社會與人民的音樂家，無怪乎有人這般頌讚他：「呂泉生寫歌，從採編、傳承台灣民謠，到創新鄉土及詩詞歌曲，無論日據時期或光復後，他的歌曲有著獨特的鄉土風味，特別是他的台語歌曲，其質樸風格正如其誠實為人。」

延伸閱讀
吳玲宜，《台灣前輩音樂家群相》，大呂，1993年。
莊永明，《呂泉生的音樂世界》，台中縣立文化中心，1994年。
莊永明，《台灣歌謠追想曲》，前衛，1995年。
孫芝君，《呂泉生──以歌逐夢的人生》，文建會，2003年。
懷念台灣音樂家系列：呂泉生 http://media.ilc.edu.tw/MUSIC/MS/all-07.htm
音樂家畫像 http://twsymorc.gov.tw/publish/portrait/
台灣合唱之父：呂泉生 http://www.mdnkids.com.tw/vice/0627/youth htm
台灣歌謠臉譜：呂泉生 http://www.tsen.com.tw/draft/9011/1104.htm
莊永明的台灣古早味：台灣映像館呂泉生http://www.readingtimes.com.tw/folk/taiwan/ gallery/galleryd1.htm
五十年代的一扇窗：呂泉生 http://library.taiwanschoolnet.org/cyberfair/C0118800001/w3.htm

呂泉生小檔案
1916年  生於台中縣神岡鄉，為呂家遷徙來台的第八代。
1924年  進入岸里公學校。
1930年  考入台中一中，初二與家人赴日遊玩，聆聽東京管弦樂團音樂會，開始學習小提琴、鋼琴。
1936年  台中一中畢業，赴日本東京東洋音樂學校就讀。
1939年 於日本淺草常盤座任歌手演出。
1940年  於日本東京音樂學校主修鋼琴，後改學聲樂、作曲。畢業後考上日本NHK放送合唱團、日本東寶演藝株式會社日本劇場聲樂部。
1943年  自日返台奔喪。因中日戰爭加劇，留在台灣。編製音樂劇〈閹雞〉於永樂座大戲院演出，造成轟動。
1944年  應聘為台北放送局文藝部歌唱指導、合唱團指揮、編曲、作曲。台灣光復後，擔任放送局（台灣廣播電台）演藝股長，此時期在大稻埕與同好共組純男聲的「厚生合唱團」。
1947年  擔任台灣省交響樂團指揮。
1958年  為中廣聘為「作曲專員」。 籌畫成立「實踐家政專校音樂科」，擔任科主任八年。同時期擔任台視兒童合唱團指揮、中廣音樂組組長。
1957年  接受榮星兒童合唱團邀請擔任指揮，培育無數台灣音樂家，直至1991年退休。年近九旬的他目前旅居美國，仍心繫台灣！